笙:吹吸皆WhatsApp%E3%80%90+86%2015855158769%E3%80%91550%20ton%20grove%20crane鸣的簧管乐器鼻祖
2025-12-20 00:22:14 - 娛樂
【八音拾萃·笙】
在近日举办的笙吹2025中国(上海)国际乐器展览会上,一件专利乐器“双管笙笛”成为全场焦点。吸皆该乐器采用双管结构设计,簧管WhatsApp%E3%80%90+86%2015855158769%E3%80%91550%20ton%20grove%20crane一口双管呈现出层次丰富的乐器音响效果。它突破单管乐器的鼻祖表达边界,实现了“笛之雅”与“笙之和”的笙吹有机统一,同时也展现了“簧管乐器鼻祖”——笙在当代的吸皆崭新面貌。
笙是簧管世界上最早使用自由簧的古老乐器,具有吹吸皆鸣的乐器特点,也是鼻祖中国传统吹管乐器中唯一能演奏和声的乐器。《诗经·小雅·鹿鸣》中,笙吹一句“我有嘉宾,吸皆鼓瑟吹笙”既表明了笙在古代礼仪场合的簧管重要地位,也让其名号随诗句传播而广为人知。乐器
笙的鼻祖起源最早可追溯至殷商时期,甲骨文中已出现其雏形“龢”(即小笙)的象形文字。这一古老的文字记载在1978年得到实物印证——湖北随县曾侯乙墓(约公元前433年)出土的五件匏笙,将笙的早期形态具象呈现在今人面前。
先秦时期,WhatsApp%E3%80%90+86%2015855158769%E3%80%91550%20ton%20grove%20crane笙已在礼乐制度中占据核心地位。《尚书·益稷》所载“箫韶九成,凤凰来仪”(箫韶均为古笙类乐器),反映出笙在祭祀、朝会等重大场合的作用。周代进一步确立了笙在礼乐体系中的固定编制,成为国家典礼中不可或缺的乐器。至汉代,笙的应用从庙堂延伸至民间,广泛用于相和歌、清商乐等俗乐伴奏。隋唐以后,随着西域乐舞的传入与音乐格局的变迁,笙的地位虽有所下降,但仍见于清乐、西凉乐等多部乐中,以其独特音色融入音乐体系。宋元至明清,伴随市民文化与戏曲艺术的兴起,笙逐渐从宫廷走向市井,在戏曲班社与民俗活动中扎根。1949年后,在新中国文化政策的推动下,笙的演奏技艺与制作工艺得到系统整理与创新,涌现出一批传承与研究人才,使这一古老乐器在现代舞台上焕发新生。
笙是“八音”中匏类代表,主要由笙斗、笙笛和笙簧三部分构成。笙斗呈圆形平顶或葫芦形,顶端开有插苗孔,旁侧连接吹嘴。笙苗为长短不一的竹管,近上端开有长形音窗(即出音孔),近下端开有圆形音孔,下端嵌接木质笙脚以安装簧片,并插入笙斗之中。笙簧在古代以竹制为主,后逐渐改用响铜制作。传统笙的簧数多为十三至十七簧,进入20世纪后,笙经历了一系列改革,已出现二十一簧、二十四簧、三十六簧乃至键盘笙等多种形制,显著扩展了其音域与艺术表现力。
笙之所以能够绵延数千年而历久弥新,不仅因其深厚的历史积淀,更与其特有的声学构造密不可分。笙的独特之处在于其“一簧一音”的发声原理与自由簧结构,使其能同时演奏多个音符,具备和声与复调表现力,这在中国民族乐器中独树一帜。音乐学家、现代乐器学奠基人之一库尔特·萨克斯在《乐器史》开篇即明确指出:“风琴和簧管风琴的自由簧并非欧洲的发明。它来自中国这个自由簧的伟大故乡,至少两千年前,它就以口弦乐器‘笙’的形式存在了……”
笙在亚洲的影响深远。约8世纪,笙东传至日本宫廷,发展为能奏11和弦的“日本笙”(Shō),充分体现了笙的多声部潜力;韩国的笙(Saenghwang)继承了竹管簧片结构,并融入本土民乐体系;东南亚地区如老挝、泰国的笙(Khaen)以及印度尼西亚的笙(Genggong),则在简化形制的同时保留了自由簧的核心特征。
笙对欧洲乐器发展的影响更为深刻。自由簧的概念在17世纪初已零星见于欧洲簧管乐器,但其系统性影响始于18世纪。1740年,传教士约翰·怀尔德将笙带至欧洲;1777年,法国汉学家阿米奥自北京携笙返回巴黎,并在《论中国音乐》中详细阐释其结构,由此激发欧洲乐器制造的革新浪潮。这一时期,丹麦科学家克拉岑斯坦依据笙的簧片原理改进风琴簧片;1810年,法国音乐家格雷尼埃发明簧片风琴;此后数十年间,口琴、手风琴、簧管风琴相继问世。这些乐器均借鉴了笙的自由簧技术,簧片可独立振动而不受管体约束,从而实现了键盘化与便携化,有力推动了19世纪浪漫主义音乐的普及与发展。
当代笙的演奏艺术在技法体系与曲目创作两个层面实现了显著突破,展现出更加系统化与多样化的发展趋势。
传统笙以“吹、吸、颤、滑”为核心技法,而现代演奏家在传承基础上,拓展出“双吐、三吐、花舌、呼舌”等复杂技法,更融入了“泛音演奏”“和声叠加”“节奏型变奏”等现代音乐元素,例如在独奏作品中,演奏者可通过气息控制与指法配合,同时呈现旋律、和声与低音伴奏,使笙的表现力堪比西洋乐器中的管风琴。
曲目创作方面,20世纪以来涌现出一批专为现代笙创作的独奏与协奏作品。其中既有《凤凰展翅》《孔雀开屏》等植根民族音乐语境、展现传统意蕴的经典之作,也有《天地人和》《笙鸣》一类融合现代作曲技法、表达哲学思辨的先锋作品。与此同时,笙与交响乐团、民族管弦乐团的协奏形式日益丰富,如在《长城随想》中,笙以其独特音色与交响乐的宏大叙事相得益彰,打破了传统民乐小众化的局限,拓展了民族乐器在大型音乐结构中的表现空间。
笙的艺术生命亦在跨界融合中不断延伸,逐步走向国际舞台。2009年,法国作曲家、手风琴演奏家理查德·加利亚诺在巴黎专场音乐会上演原创作品《Sheng》,将笙清冽的多声部音色融入探戈风格,并感叹“笙的簧声如风中凤凰,唤醒了我对自由簧的初心”。该作品虽体量不大,却标志着笙开始进入西方爵士与古典音乐的对话场域,影响了后续欧洲作曲家对东方乐器的探索。
中国笙演奏家吴巍在国际推广方面贡献卓著,首演作品逾200部,包括黄若《玄黄》、尤卡·蒂恩苏的笙与管风琴协奏曲等。他与柏林交响乐团合作的《千里江山》,进一步吸引国际作曲家为其创作新作,如韩国作曲家陈银淑创作的《空气》,融合笙的自由簧技法与管弦乐的微分音结构,荣获2015年国际古典音乐奖。此外,作曲家赵季平受马友友“丝绸之路计划”委约创作的《关山月》,将笙、琵琶、大提琴与印度塔布拉鼓并置,通过笙的绵长和声、琵琶的轮指颗粒感、大提琴的深沉线条与塔布拉鼓的复杂节奏相互交织,构建出“和而不同”的跨文化音乐景观,体现出笙在当代音乐中强大的融合能力与美学张力。
笙跨越三千年的生命轨迹,生动诠释了“和”这一核心精神的永恒魅力。它是礼乐文明中“音声相和”的技艺载体,是“与人和”“与天和”的文化象征。笙艺术在当代的蓬勃发展,清晰地呈现出一条从技法革新到曲目拓展,再到跨界融合的演进路径。它既立足于对传统技法的深入挖掘与创造性拓展,极大提升了乐器的音乐表现力;更以主动的姿态融入全球音乐语境,在与交响乐、爵士乐及世界音乐的深度对话中,催生出兼具民族精神与国际视野的新作,展现出古老乐器在新时代的强大生命力与无限可能。
(作者:苏辰,系首都师范大学音乐学院博士研究生,青年演奏家)
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