《“重师造化——黎雄%E3%80%90WhatsApp%20+86%2015855158769%E3%80%91does%20jumping%20rope%20help%20you%20lose%20weight才的寻源之路”在北京画院美术馆展出》詳細(xì)劇情介紹

《 “重师造化——黎雄%E3%80%90WhatsApp%20+86%2015855158769%E3%80%91does%20jumping%20rope%20help%20you%20lose%20weight才的寻源之路”在北京画院美术馆展出》劇情介紹由



　　展览现场

　　2020年1月8日上午，重师造化之路由岭南画派纪念馆、黎雄广州美术学院、才的出%E3%80%90WhatsApp%20+86%2015855158769%E3%80%91does%20jumping%20rope%20help%20you%20lose%20weight广东省美术家协会、寻源北京画院主办，北京北京画院美术馆承办的画院“重师造化——黎雄才的寻源之路”展览开幕式在北京画院美术馆五层会议厅举办。开幕式由北京画院副院长吴洪亮主持，美术原北京画院院长、馆展北京画院艺术委员会主任王明明，重师造化之路广东省美协主席、黎雄广州美院院长、才的出岭南画派纪念馆馆长李劲堃，寻源中国美术馆副馆长安远远，北京%E3%80%90WhatsApp%20+86%2015855158769%E3%80%91does%20jumping%20rope%20help%20you%20lose%20weight广州美院美术馆总馆长王璜生，画院广州美院图像与历史高等研究院院长尹吉男先后致辞。美术

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　　原北京画院院长、北京画院艺术委员会主任王明明开幕式上致辞

　　开幕式上，王明明阐述了举办这个展览的缘由，强调了黎雄才在20世纪中国美术大家序列里的重要地位和对今天的启示意义。他说黎雄才先生的写生是如此精彩，和今天的画家们形成鲜明的对照。“今天的画家到了目的地先打个红色横幅，然后拍照片，发发朋友圈，证明来过此地，剩下的就自由安排了，但在黎先生那个物质贫瘠的年代，艺术家却能把全心都放在艺术上。”王明明说，“我曾经一直有一个疑问：一般来说现代工业场景很难用中国水墨语言去表现，老艺术家们面对新中国的工业建设场景，他们是热爱这个场景并心甘情愿去表现吗？做了这么多20世纪大家的展览，我得出了答案——他们是真的热爱并发自全心地去用笔墨讴歌新中国的建设景象。这一点在黎老的写生创作中尤为突出，他是从传统中走出，将这个问题解决得非常好的一名艺术家。”王明明曾与黎雄才当面近距离交谈两次，他说黎雄才是一个有傲骨的艺术家，当他们聊起当时艺术市场的某些现象时，黎老表现出的是一种完全不屑的态度，在王明明看来，这正是黎雄才取得如此高艺术成就的人格基础。

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　　广东省美协主席、广州美院院长、岭南画派纪念馆馆长李劲堃开幕式上致辞

　　广东省美协主席、广州美院院长、岭南画派纪念馆馆长李劲堃对黎雄才的了解更为深入，他回忆的亲身经历成为王明明观点的一个有趣注脚，他说：“小时候和其他小伙伴一起跟黎雄才学画，每当小画童们欣赏黎老的画发出阵阵赞叹声时，黎老总会点上一根烟，笑眯眯的说：‘五百年……’”黎老的话虽然未说全，但我们能听出黎雄才对自己的艺术是颇有自信，甚至是自负的。正如王明明所说“时间是检验艺术的唯一标准”，今天黎雄才先生虽已故去，但他艺术仍是新鲜的，其追随者、研究者却越来越多。

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　　广州美院美术馆总馆长王璜生开幕式上致辞

　　广州美院美术馆总馆长王璜生回忆父亲王兰若与黎雄才交往甚密，因此自己在年少时也常常见到黎老，黎老还曾专门在王璜生17岁时临摹的夏圭的作品上题字，这成为他甚为珍贵的一件收藏。他印象最深刻的是自己在担任广东美术馆馆长之后，每年岁末都要去看望黎先生，当时黎先生年事已高，并且因为摔伤腿脚行动不便，但在大书桌上摆放着厚厚的放大镜，并且通过机械装置正在读一本关于中国诗词的线装书，代表着黎雄才先生勤奋精神的这一幕长久地留在王璜生的脑海里，久久不能忘怀。

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　　北京画院艺术委员会主任王明明、广东省美协主席李劲堃观看展览作品

　　作为北京画院2019年“20世纪中国美术大家系列展”的重要项目，本次展览以“重师造化”为题，用百余件画作展示了黎雄才在面对中国画在20世纪面临新变革、新变局的大问题，是如何身体力行去回答的。展览分成“万里只车随屐筇——对景写生”“气倾百代凿洪濛——变革新风”“河山脚底蓝本供——创变粉本”三大板块，展出了黎雄才上世纪40年代难得一见的人物写生作品、刻画细致入微的草虫作品，并把1956年创作《武汉防汛图卷》的写生图稿、晚年创作的《珠江长卷》作为重点呈现在观众面前，是难得的一次在北京欣赏岭南派大家的展览。

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　　黎雄才的“写生地图”

　　黎雄才绘画才能极为全面，传统功底十分扎实，而在任教广州美术学院期间，黎雄才亲自绘制了大量的课徒稿，分为树木、山石、云水几类，步骤清晰，笔法严谨，深受学生喜爱，成为当时中国画教学的经典示范，在本次展览中有精彩的体现。

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　　1999年，89岁的黎雄才在广州寓所画室中

　　20世纪初，画坛各界对于如何改良中国画一再争论，众多画家与学者纷纷以不同途径开展改造中国画的实践活动，拉开了艺术变革的帷幕。黎雄才早年师从“岭南画派”创始人高剑父，直面中国山水画发展的问题，拓宽了中国画创作的笔墨语言。

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　　展览现场

　　“重师造化——黎雄才的寻源之路”展览从二十世纪四十年代开始的以写生为主线的作品切入，探求黎雄才如何从飘渺空灵演化成磅礴茂盛，寻找其内在的驱动力，正是这个展览的亮点所在。

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　　黎雄才的课徒稿

　　本次展览已于2019年12月26日正式对公众开放，将持续至2月23日结束。(文/许柏成)

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　　展览现场



　　黎雄才的工笔草虫作品



　　黎雄才的工笔草虫作品



　　《东岳庙道士》 33×23cm 40年代纸本水墨岭南画派纪念馆藏



　　《海水画法》 25x34.5cm无年代纸本设色岭南画派纪念馆藏



　　《画石法》 25x33.5cm无年代纸本水墨岭南画派纪念馆藏



　　《戴家山速写》 29×37.5cm 50年代纸本水墨岭南画派纪念馆藏



　　《写生图》 50年代29×37.5cm纸本水墨岭南画派纪念馆藏



　　西湖之晨25x31cm题跋：一九五六年四月二十八日，雄才速写。钤印：雄才(白文)



　　中山陵25x32cm题跋：一九五六年五月十五日雨后速写。钤印：雄才(白文)



　　东莞道中25x32cm题跋：一九七三年九月于东莞南面道中速写，雄才。钤印：黎(白文)雄才(朱文)

　　(如用手机，以下作品请横屏观看：)

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　　武汉市郊雪后33x131cm 1956年



　　黄河三门峡29.5x116cm 1958年题跋：黄河三门峡之围堰隔墙隔垫工程，一九五八年五月二十四日，雄才速写。



　　《珠江长卷之四——贵州娄山关段》 35×733.5cm 80年代岭南画派纪念馆藏

　　

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