? ? 李洪波、匠气3魏明、装置展收王雷、艺术WhatsApp%E3%80%90+86%2015855158769%E3%80%91mobile%20shop%20crane叶森四人组合的藏资“匠气”主题已进行两年多的时间，如今在红门画廊举办第三次的匠气3展览。而随着他们的装置展收艺术实践，人们不断地言说“匠气”在当代文化的艺术一潭浑水中冒出许多词藻语泡。高雅的藏资艺术中人往往排斥“匠”的身份，他们书画拍卖认为艺术作品是匠气3思想的产物，艺术家不应该沦为技术的装置展收奴隶。这的艺术确是一个至关重要的文明警告；低调的草根平民往往相信手艺饱含精神，万物皆有灵性，藏资WhatsApp%E3%80%90+86%2015855158769%E3%80%91mobile%20shop%20crane而思想者不脱离实践才能保持成果的匠气3鲜活。
? ? 但凡“气”者，皆属没有一定的艺术形状、体积，能自由散布的物体，所以，匠气并不是一种被规定了的风格，它原本就如高天流云荡漾到低处，接了地气，在传统乡土民间文化中滋润着芸芸众生，一度生成了广阔天地的大气候。而今，现代化、城市化已将乡土开发殆尽，花儿不再芬芳，匠气不再氤氲。艺术高扬自我与观念、以跨界求创新；艺者都在争当飚谋略智慧、玩文化高深的哲人。有时候，看到一些被认为匠气的东西，如同一股清新的山野气，倒是觉得活在世上虚幻中，从此看到实在。
? ? 并不渴望天降大任于斯人，并未抢占要塞山头当前卫——李洪波、魏明、王雷、叶森在艰难中工作着——心、手、眼，想、作、看，包含了技术、视觉与思想，他们只是想以匠心与手艺在今天做点力所能及的事，同时，更加历练自我超越的自信。
? ? 我想起多年前看一个陕北老巧婆婆剪窗花时全神贯注的状态，似乎忘却了现实中的一切，我忍不住弱弱地问道：“你心里面想些什么？”她过了好久才缓缓从里面出来，回答我：“我什么都没想，心里面空空儿的——”呵呵！这让我觉悟，匠作手艺的过程其实是对现实的清空与理想的采纳并行，投入全部身心精力与情感，开辟心中空空无垠，可容下新的世界或宇宙。何必东张西望零打碎敲闲言碎语呢？
吕胜中
2014年6月9日于转折点
艺术家简介：
李洪波
李洪波將紙的可能性發(fā)揮到了極致：輕薄的紙片在他的手中變成了惟妙惟肖的紅門畫廊的梁、柱子和石磚。這些人們印象中沉重的物件被他用中國書畫如此輕薄的材料呈現(xiàn)出來，打破了人們對“輕”與“重”的常規(guī)理解，呈現(xiàn)出一種內(nèi)在沖突中的和諧感。盡管李洪波將紙的物理特性和可塑性展現(xiàn)得淋漓盡致，他的作品又不僅僅停留在紙本身。他的作品帶領(lǐng)著我們?nèi)ニ伎?，我們?nèi)绾慰梢源蚱瞥Ｒ?guī)，挑戰(zhàn)我們自己和材料的可能性，而創(chuàng)造出更杰出的作品。
魏明
魏明的藝術(shù)創(chuàng)作常常讓我們想起修復受損物的行為。然而，魏明的作品更上一層樓，超越了簡單的“修復”的概念。這尤其是因為他將“克隆”的概念融入到了他的作品當中，而這種簡單的“重復”卻往往會帶來更復雜和深遠的意義。因此，當他在“修復”一個物件時，他并不是將其還原，而是賦予其新的特點，使其重生。
王雷
王雷的創(chuàng)作非常地獨具一格：他居然用衛(wèi)生紙編織出了服裝。當他還在上學的時候，王雷的老師鼓勵學生們將一個材料的“不可能”變成“可能”，而衛(wèi)生紙，就是王雷對這個難題的解答。從那以后，王雷也開始使用其他的材料，比如說舊書，毛毯以及畫卷。更值得一提的是王雷對報紙的利用：他剪裁出報紙上的新聞人物然后加入到他的服裝上，引導著我們?nèi)シ此既粘Ｉ钪形覀兣c大眾媒體的關(guān)系。
叶森
叶森的作品總是會給欣賞者帶來矛盾的感受：乍一眼看上去似乎很簡單，甚至幼稚，而細細端詳片刻又覺得韻味無窮、包羅萬象。他將木頭的中國山水畫物理性質(zhì)研究得極其透徹，從而在他的作品里，木頭這種材料的特性以及作品的內(nèi)涵總是非常完美地結(jié)合在一起。同時他的一些其他作品，比如說他的椅子們，又是非常實用的——這就又讓我們?nèi)ニ伎妓囆g(shù)作品的欣賞性和實用性的關(guān)系。
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